成人高考藝術(shù)概論作品賞析：《城南舊事》

吳貽弓導(dǎo)演的《城南舊事》，根據(jù)林海音的同名小說改編。影片透過一個小女孩的純真的眼光，展示了20世紀(jì)20年代老北京的社會風(fēng)貌，展示了當(dāng)年籠罩著愁云慘霧的生活。影片結(jié)構(gòu)上尤具獨創(chuàng)性。編導(dǎo)排除了由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成的情節(jié)線索，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串聯(lián)起三段并無因果關(guān)系的故事。這樣的結(jié)構(gòu)，使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當(dāng)時社會的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。同時，影片又輔之以舒緩的節(jié)奏，象征、含蓄、對比、重復(fù)等藝術(shù)手法的運用創(chuàng)造出一種近乎中國水墨畫般的寧靜、淡泊、簡約的意境。

    成人高考藝術(shù)概論作品賞析：《茶館》

老舍(1899～1966)，現(xiàn)代作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人，出生于一個貧民家庭。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。由老舍編劇，焦菊隱、夏淳導(dǎo)演的話劇《茶館》首演于l958年3月。1999年10月北京人藝重排了《茶館》。新版《茶館》不僅拓寬了舞臺空間，更突出強(qiáng)調(diào)了北京的地方色彩。老舍的《茶館》是中國當(dāng)代戲劇舞臺上首屈一指的杰作，其突出之處在于，通過“茶館”這樣一個小小的角落，表現(xiàn)了舊中國的歷史變遷。《茶館》三幕分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統(tǒng)治時期、抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時期三個社會生活截面，一方面描繪了北平風(fēng)俗的變遷，另一方面也表現(xiàn)了三個舊時代的共同特點——政局混亂。老舍選取“茶館”作為劇本的場面背景頗具匠心，他避開對重大歷史事件的直接描繪，只是描述這些歷史事件在民間的反響，將之化人日常生活之中，發(fā)揮了作家熟稔舊北平社會生活與形形色色的人物的優(yōu)勢。短短三幕戲，塑造了幾十個性格鮮明的人物，概括了五十多年的歷史，顯示出老舍高超的藝術(shù)功力與藝術(shù)才能。在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小的戲劇沖突連綴。劇本以“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去”的方式，同時，人物的故事、命運又暗示著時代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相?！恫桊^》這種戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，被稱為“圖卷戲”。

    成人高考藝術(shù)概論作品賞析：《一江春水向東流》

中國電影故事片，由蔡楚生、鄭君里導(dǎo)演。影片有三條情節(jié)線索：一條是素芬與婆婆、孩子所經(jīng)歷的苦難生活，真實地表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)和國統(tǒng)區(qū)人民的貧困與痛苦，有著強(qiáng)烈的控訴作用;另一條是張忠良由一個抗日愛國青年走向墮落，混入腐敗的上層社會的過程，影片圍繞這一條線，還寫了一批政客、官商，有力地暴露了國民黨官僚統(tǒng)治集團(tuán)不顧民族危機(jī)，大發(fā)國難財?shù)淖飷汉退麄兓囊鶡o恥的生活;第三條是寫張忠良的弟弟張忠明投奔山區(qū)游擊隊，戰(zhàn)后留在解放區(qū)工作。影片通過一個家庭的悲歡，以更廣闊的人生畫面，將中國人民在抗戰(zhàn)中的苦斗和受難，在抗戰(zhàn)后繼續(xù)忍受的欺壓與凌辱訴之于銀幕。影片中三條情節(jié)線索交織發(fā)展，對比描寫，構(gòu)成了抗戰(zhàn)前后中國現(xiàn)實生話昀真實畫卷。這部影片被譽(yù)為中國電影史上第一部史詩式影片，是中國現(xiàn)實主義電影的最高峰。影片典型地體現(xiàn)了導(dǎo)演善于動用虐影藝術(shù)的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發(fā)，采取對比手法，謳歌真、善、美，鞭撻假、惡、丑的獨特藝術(shù)風(fēng)格。這部史詩式的影片有著遼闊的社會背景，事件紛繁，人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，時間跨度大，但脈絡(luò)清楚，層次分明，首尾呼應(yīng)默契，時空轉(zhuǎn)換不露痕跡，情節(jié)步步展開，直至高潮結(jié)局。

中國古代帝王官苑，是清代皇帝避暑和處理政務(wù)的場所。位于河北省承德市北部。始建于1703年，歷經(jīng)清康熙、雍正、乾隆三朝，耗時89年建成。山莊建筑布局大體可分為宮殿區(qū)和苑景區(qū)兩大部分。宮殿區(qū)位于山莊南部，包括正宮、松鶴齋、萬壑松風(fēng)和東宮四組建筑。正宮是宮殿區(qū)的主體建筑，包括9進(jìn)院落，分為“前朝”、“后寢”兩部分。主殿叫“澹泊敬誠”，是皇帝治理朝政的地方，各種隆重的大典也在這里舉行。湖區(qū)洲島錯落，湖面被長堤和溯島分割成5個湖，各湖間有橋相通，兩岸綠樹成蔭，顯得曲折有致，秀麗多姿。湖區(qū)的風(fēng)景建筑大多是仿照江南名勝建造的。平原區(qū)是一片片草地和樹林。1994年被列人世界文化遺產(chǎn)。山莊規(guī)模宏大，在總體規(guī)劃布局和園林建筑設(shè)計上充分利用了原有的自然山水的景觀特點和有利條件，吸取唐、宋、明歷代造園的傳統(tǒng)和江南園林的創(chuàng)作經(jīng)驗，加以綜合、提高，把園林藝術(shù)與技術(shù)水準(zhǔn)推向了空前的高度，成為中國古典園林的最高典范。

    成人高考藝術(shù)概論作品賞析:《林家鋪予》

《林家鋪予》由夏衍根據(jù)茅盾的同名小說改編，導(dǎo)演水華。影片描寫的是浙江杭嘉湖地區(qū)一個小鎮(zhèn)上一家商店倒閉、老板破產(chǎn)逃走的故事。日寇侵華后青年學(xué)生掀起抵制B貨風(fēng)潮。江南古鎮(zhèn)上的林老板賄賂鎮(zhèn)上商會會長，取得出售日貨的默許，擠垮資本小的同行，同時也受到高利盤剝和國民黨官兵的敲詐。在這場大魚吃小魚的爭斗中，林家鋪子倒閉，但拐走了他人的存款。該片由于把主人公的個人命運同特定時代的重大歷史事件結(jié)合起來，牢牢掌握林家鋪子的興衰與整個社會動亂的內(nèi)在聯(lián)系，因此大大加強(qiáng)了林老板形象的歷史真實性，突出了影片的社會意義。影片以這種以點代面、側(cè)面描寫的藝術(shù)手法來揭示20世紀(jì)30年代初中國社會復(fù)雜的階級矛盾。導(dǎo)演水華的匠心獨運，謝添、于藍(lán)等著名演員的出色表演，使影片呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)而流暢的現(xiàn)實主義風(fēng)格，具有很高的認(rèn)識價值和審美價值，是中國現(xiàn)代電影史上最優(yōu)秀的藝術(shù)精品，顯示出了新中國電影藝術(shù)達(dá)到的一個新高度、新水平。本片獲得1983年葡萄牙第12屆菲格拉達(dá)福茲國際電影節(jié)評委獎。

    成人高考藝術(shù)概論作品賞析：《黃土地》

陳凱歌，原名陳皚鴿，l952年8月12日出生，福建長樂人，出生在北京，北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)。他執(zhí)導(dǎo)的影片《黃土地》于l985年獲瑞士第38屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎，英國第29屆倫敦及愛丁堡國際電影節(jié)薩特蘭杯導(dǎo)演獎，第5屆夏威夷國際電影節(jié)東西方文化技術(shù)交流中心電影獎?！饵S土地》故事非常簡單，描寫的是八路軍的一個文化干事到陜北去采風(fēng)，和當(dāng)?shù)匾粦艮r(nóng)家短暫的接觸。這部電影表現(xiàn)了黃土地上最淳樸的人民最淳樸的生活，有著對人類命運最深沉的思考，以及那種雖然生活在無限苦難中，卻從來沒有放棄的精神。黃河母親孕育出來的子民，天生就有承擔(dān)苦難的力量。天高地闊、氣勢磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂齊鳴的迎親隊伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場面，眾多中國象征和風(fēng)俗民風(fēng)的描寫，加上人物命運的壓抑悲愴，使影片集敘事、象征、隱喻于一身，在土地、民俗與人物命運之間反思了中國文化和傳統(tǒng)的民族特性。